encadre et/ou participe à des interventions pédagogiques — workshops, conférences, créations collectives, etc. ; pense et développe des solutions éditoriales et graphiques contextuelles et spécifiques [...] pour résoudre des problématiques liées à la communication visuelle — on entend par communication visuelle, cette volonté de transcrire une idée, d’accompagner ou d’orienter la lecture, l’appréciation d’un propos, d’un contenu à l’aide d’outils graphiques choisis (typographie, forme, format, couleur) et maîtrisés — ; propose à ses commanditaires plusieurs niveaux d’implication qui vont d’une simple collaboration à une démarche de création partagée [...] si chaque projet est différent, nous le traitons avec la même attention ; notre expérience nous amène à penser que le travail de création graphique résulte d’un dialogue suivi entre commanditaire et designer ; travaille avec des typographes, des illustrateur·rice·s, des photographes, des imprimeur·euse·s, des développeur·euse·s, [...] et collabore avec des éditeur·rice·s, des architectes, des urbanistes, des scénographes, des agences de communication, etc. est un collectif de designers graphiques [...] créé par Benoit Brient, Benjamin Devy et Jules Philippe qui après des collaborations ponctuelles, ont décidé de se réunir pour répondre à des commandes et (se) faire plaisir.

La Maréchalerie


Identité visuelle, édition, affiche | 2010 — 2014 | Création de l’identité visuelle du centre d'art contemporain | Design des supports de communication et des publications | Suivis de fabrication et de livraison.

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La Maréchalerie

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Courage


Identité visuelle | 2017 | Conception d’un principe graphique et typographique | Conception éditoriale et web (www.courage.studio), design graphique.


Courage est une société transmédia évoluant dans l'univers de la mode.

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Courage

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Mr


Signe identitaire | 2017 | Conception éditoriale, design graphique, suivi de fabrication


Marion Rebman est costumière, une personne, ses initiales en un signe typographique qui répond à cette heureuse rencontre entre les lettres "m" et "r".

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Mr

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INCAA


Identité visuelle, supports génériques & papeterie | 2016 | Conception d’un principe graphique et typographique | Conception éditoriale et web, design graphique


Parler de 3 entités : IN (ternational) c (Carril) AA (architectes associés). Jeux spatial, et dessin de caractères typographiques (glyphes), et d'une couleur spécifique à l'aide de différents procédés d'impression.

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INCAA

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Take a line for a walk

We Want Art Everywhere | En collaboration avec M. Bizet & C. Sebilleau


Identité visuelle, affiche | 2017 | Création de l’identité visuelle de l’exposition | Design d’un poster-dépliant, d’invitations et de flyers numériques ainsi que d’une affiche sérigraphiée | Suivis de fabrication et de livraison


Lignes droites et courbes, dégradés, trames bitmap et d’impressions (numérique et sérigraphie), pliages accordéon et croisé construisent l’espace de la page et nous permettent de guider l’œil du lecteur au sein de ces documents édités pour l’accompagner lors de sa visite de l’exposition.


Suivez les lignes!

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Take a line for a walk

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Pieces of heart


Identité visuelle, supports génériques & papeterie | 2015 | Conception d’un principe graphique et typographique | Conception éditoriale et web, design graphique.


« Découvrez une œuvre, et rencontrez son auteur », un signe ouvert, comment parler d'une invitation à une rencontre singulière.

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Claude Gilles

Association de 9 galeries du Nord-Marais


Identité visuelle, édition | 2018 | Design des supports de communication de l’association | Réalisation d’un journal-dépliant événementiel | Suivis de fabrication et de livraison


Le plan du territoire d’appartenance des 9 galeries fait office de motif de base pour la création de l’identité visuelle de l’association. L’orientation et les sens de circulations des rues Saint-Claude et Saint-Gilles décident de la disposition des 2 prénoms qui composent le nom de l’association. Le format de la page en définit l’éloignement.

Une sélection de 9 symboles issus de la police de caractère Zapf Dingbats permet de repérer les 9 galeries sur le plan. Peints à l’aide de pochoirs à même les trottoirs ils permettent aussi d’organiser des jeux de pistes pendant les vernissages communs.

Le choix de la Trade Gothic comme police de caractère identifiante résulte d’un échange avec les galeristes. À la question : “pourquoi utiliser telle police de caractère?”, la réponse de Gilles Drouault quant au choix de la Trade Gothic emportera l’adhésion de toutes et tous : “parce que nous sommes des commerçants!”


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Claude Gilles

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NZI


Identité visuelle, supports génériques & papeterie | 2017 | Conception d’un principe graphique et typographique


Création d'un signe évoquant l'architecture par l'assemblage et la juxtaposition de formes souples et construites.

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NZI

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L’établissement


Identité visuelle, supports génériques & papeterie | 2017 | Conception d’un principe graphique et typographique


Mettre en place un dessin de caractère, symbolisant les pratiques de cet atelier de menuiserie & design. Evoquer la découpe, l'assemblage et la mise en place de pièces complémentaires.

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L’établissement

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Philippe Architecte


Identité visuelle, supports génériques & papeterie | 2016 | Conception d’un principe graphique et typographique | Conception éditoriale, design graphique.

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Philippe Architecte

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Des agents secrets

Centre Tignous d’art contemporain


Identité visuelle, édition, affiche, signalétique | 2018 | Création de l’identité visuelle de l’exposition | Design des supports de communication et de la signalétique ainsi que d’une publication | Suivis de fabrication et de livraison, suivi de pose de la signalétique


Un jeu de superpositions où l’entremêlement, l’apparition et la disparition de certaines lettres suggèrent un espace dans lequel les éléments graphiques jouent à cache-cache.

Le caractère de titre (clin d’œil à ce bon vieux 007) souligne le jeu de mot du titre de l’exposition tout en dévoilant son s-e-c-r-e-t.

L’utilisation du noir et du blanc permet d’accentuer la perception des différents papiers et textures utilisés (enveloppe, dépliants, affiches) et appuie cette idée que la découverte d’un secret est une chose lumineuse qui émerge de l’obscurité.

Les cartels signalétiques (numéro) reprennent le format de leur fiche descriptive pliée.

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Des agents secrets

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École Duperré Paris


Identité visuelle, édition, site internet, affiche, signalétique | 2018 | Refonte de l’identité visuelle et des supports de communication de l’École | Design graphique et typographique | Conception éditoriale et web (www.duperre.org).


Les principes graphiques et typographiques mis en place se basent sur l’utilisation d’un caractère dédié, le Duperré Sans réalisé en collaboration avec la fonderie Production Type.

Un principe de signature s’adaptant au support et l’utilisation exclusive de 4 corps de texte font identité. Aucune(s) couleur(s) identitaire(s) ou champs iconographiques ne sont assignés à l’identité visuelle de l’école.

Les premiers supports édités mettent à l’honneur le caractère typographique. Les supports qui suivent empruntent une direction plus picturale, abstraite, poétique, provocante, calme ou guindée selon le sujet, le contexte d’utilisation et les choix éditoriaux.

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École Duperré Paris

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